2023年，是話劇《小西湖》揚帆起航的一年。在經歷了全面改版升級之后，小西湖于9月迎來了新一輪全國巡演，在四個月不到的時間里演出18場，用金陵城的煙火氣與流淌的文化靈魂，帶領觀眾們走進了一段精彩絕倫而溫暖動人的美妙時光。
話劇《小西湖》的演出，受到了各界專家學者的好評。中國文化報、文藝報等主流媒體紛紛發表專家評論，高度贊揚該劇的題材立意與藝術內涵。
《中國文化報》激活人心中那一汪水—— 作者 胡一峰
胡一峰在評論中寫到：
“小西湖”是蘊含江蘇南京文脈的一片歷史街區，故事里的“水”是留在人們心中關于小西湖的歷史記憶。南京市話劇團從南京歷史風貌區改造更新的真實故事取材，話劇《小西湖》塑造了小西湖街區更新項目總指揮于建東、小西湖社區居民徐香美、朱家勝等新時代南京人群像，以輕喜劇的手法展開老城更新中人與人的矛盾，引導人們在南京味滿滿的場景中讀懂人物故事、體會城市變遷，深入思考中國式現代化進程中“城”與“人”的關系……
（作者系中國文聯理論研究室副主任、中國文藝評論家協會理事）
全文：激活人心中那一汪水
在話劇《小西湖》的結尾，劇中人物徐香美跟與自己斗了一輩子的老鄰居朱家勝說：“我們這兒叫小西湖，歷史上這里確實有一面漂亮的湖水?？珊髞磉@湖水到哪兒去了？現在我明白了，這面湖水仍在，就在我們百姓的心里。”話劇《小西湖》講的正是一個關于水的故事。“小西湖”是蘊含江蘇南京文脈的一片歷史街區，故事里的“水”是留在人們心中關于小西湖的歷史記憶。南京市話劇團從南京歷史風貌區改造更新的真實故事取材，話劇《小西湖》塑造了小西湖街區更新項目總指揮于建東、小西湖社區居民徐香美、朱家勝等新時代南京人群像，以輕喜劇的手法展開老城更新中人與人的矛盾，引導人們在南京味滿滿的場景中讀懂人物故事、體會城市變遷，深入思考中國式現代化進程中“城”與“人”的關系。
通觀全劇，“激活”二字貫穿始終，表現為三重意蘊。老城在改造和更新過程中激活文脈。一開場，于建東來到小西湖，他的使命是推動小西湖街區的保護與更新，目的是再現這里深厚的歷史底蘊。為了保存城市煙火氣，這次改造沒有走大拆大建的老路，而是在盡量保護老街區風貌的基礎上進行更新。于是，于建東走街串戶，耐心細致地做起了群眾的思想工作，四處找中介給居民安排周轉房，最后還把自己的新房拿出來給徐、朱兩家用作周轉房。舞臺上，于建東滿懷熱情地走進徐香美、朱家勝的老屋，誠懇地與他們促膝談心，聽著徐、朱兩位老人的講述，觀眾“腦補”出小西湖街區輝煌的過去，更痛惜其破敗的現狀。
事實上，小西湖的衰敗與此地居民生活里的不幸互為表里。因為街區的敗落、生活的貧困，徐香美拆散了女兒朱瑩瑩和鄰居小伙朱大鵬這對青梅竹馬的戀人。然而，走出“小西湖”的瑩瑩遇人不淑，生活并不如意，離婚后孑然一身回到了娘家；朱大鵬一直念著瑩瑩，幾次相親皆因家境告失敗，成了“大齡剩男”……兒女的終身大事是兩家老人心中的結，讓拮據的生活再添新愁。從這個意義上來說，對小西湖歷史街區的激活，本質上是對生活在這里的人的激活。只有讓他們重新燃起追求美好生活的信心和信念，城市的改造和更新才具有意義。
看過話劇《小西湖》的觀眾一定會被劇中洋溢的生活氣息所感動，而這一藝術效果的達成，歸根結底在于該劇的編劇、導演等主創把人的命運置于作品的中心，緊緊貼著普通百姓內心的愛恨沖突編寫故事、渲染矛盾，并將其立在舞臺上，將一個個鮮活的人物身上的復雜情感呈現在觀眾面前。徐香梅母女也好，朱家勝父子也罷，即便是“反面教員”秦嫂，無不是小西湖歷史街區命運的縮影，也是新時代南京人生活和情感的體現。劇中人物是雜糅了歷史和現實的藝術創造，也是在城市化進程中對諸多元素的藝術提煉。
我愿意把《小西湖》作為中國式現代化宏觀背景下的藝術創造來欣賞和分析。我們正在經歷和推進的中國式現代化是一場偉大的歷史變革，是關乎每一個人的社會實踐。中國式現代化不但標識了文明走向、價值選擇和文化使命，也飽含著豐富的情感和審美元素，等待藝術家去挖掘并呈現?！缎∥骱穱L鼎一臠，從具體而微的視角出發，以話劇藝術的方式精彩講述了中國式現代化的南京故事，成功塑造了中國式現代化的擔當者、感受者形象。
這部劇的主要人物不算多，但個個神采奕奕、鮮活耐看。表演者像高超的面點師一般，把對生活的感悟和對劇本的理解糅合在一起，以生活化為基礎又恰到好處的夸張處理，使徐香梅、朱家勝等人物藝術個性鮮明張揚又不失真實。我以為，這樣的舞臺形象，是歷史的也是時代的、是個性的也是典型的、是藝術的也是美學的，他們帶著故事走向觀眾，誘使觀眾想起自己經歷的故事，從而在有效的共情中釀成強大的共鳴。當舞臺上的吵吵鬧鬧、拌嘴斗氣硝煙逐漸散開時，朱大鵬和徐瑩瑩回想起一塊兒吃糖粥藕的甜蜜歲月，而他們各自的父母站在周轉房的陽臺上眺望正露出新面貌的小西湖，隨著歷史街區的更新計日程功，往昔的心靈創傷正在愈合，新的更加美好的日子展現在眼前。于是，我們和劇中人一樣心頭釋然，更清晰地明白了一個道理：生活終將以最大的善意回饋那些懂得它、珍惜它的普通人，讓他們的心靈得到最溫馨的撫慰。
與老城、居民同步被“激活”的，其實還有于建東。他是城市改造的執行者，也是反思者、糾偏者。按照劇情的設定，他曾經主持過大拆大建的城改項目，蓋了很多高樓。在認識到這些工作中有對城市歷史文脈的破壞時，他背負了深重的心理負擔。于建東承攬小西湖改造工程，固然是對老城區歷史文脈的拯救，但從某種意義上來說也是他的自我救贖。積壓于他內心的負疚和苦悶，只有通過對歷史文脈的保護才能得到釋放和緩解。正因為如此，于建東這個人物巧妙地反映了城市改造政策的調整。于建東為小西湖項目四處奔走，不惜犧牲個人利益，還和妻子陳娟鬧了矛盾，諸多情節都具有堅實的內在合理性。以于建東為中心的這條敘事線，不但和以老城區居民為中心的線索很自然地交織在一起，在互相支撐中推動全劇故事的展開，而且從另一個側面深化了全劇的主題?！缎∥骱啡珓∈冀K緊扣主題展開，使該劇結構緊湊、劇情有張力，并成為思想內涵。
萬花攢動火玲瓏 —— 作者：劉玉琴
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劉玉琴在評論中寫到：
表現一座城市的更新，旨在反映人的變化與人的心靈成長，從而在城市與人的關系中投映時代的發展進步。換言之，這是人的心靈凈化、精神蛻變的過程。人的精神是一座城市的靈魂。人們對未來生活充滿美好希望和創造熱情，城市才有可持續發展的空間。改造后的小西湖，“轉角咖啡屋”“秦淮燈彩博物館”“花間堂精品民宿”“城南老戲臺”“街區微型公園”一個又一個招牌在舞臺上點亮，熱鬧喧騰的人間煙火和歷史建筑宣示了人民生活提質增速的新樣態。小西湖居民對幸福生活的新認知、對未來生活的奔赴，在城市建設和人文底蘊的相互融通中，迭映出市井風俗畫背后溫暖的時代底色，賦予作品審美新意境……
（作者系人民日報海外版原副總編輯）
全文：萬花攢動火玲瓏
聽鄰里喧鬧、耐世間寂寞，悄無聲息蜷縮于城市角落的小西湖街區，從低矮破舊的往昔走進綠樹隔簾的今朝時，新時代的城建故事在話劇《小西湖》的畫卷中徐徐展開。舊城改造、街區更新，幾乎是每座城市發展中必須經歷的過程，根據南京歷史風貌區改造中的人和事創排而成的《小西湖》，形象記錄了社會前行的現實場景，詮釋了人民收獲幸福生活的內在邏輯。
街區更新、生活升級，對話劇舞臺而言，這是一個“硬”題材。創作案例少、可借鑒經驗不多，向著題材的觀賞性時尚性開掘殊為不易。而該劇在情節與人物塑造上顯示出的巧妙構思和新穎創意卻別開生面、生動風趣。全劇講述南京小西湖街區的“微改造”故事，以兩面墻、三個家庭、六個人為核心，讓“拆、修、建、讓、鬧、去、歸”成為情節主線，勾連起廣泛的社會群體，在居民的生活和精神同步“升級”的寓意中，提供了諸如城市建設者如何在藝術舞臺突圍，“以人為本、民生為重”的理念如何有效融入劇情，城市保留的文脈如何在舞臺靈動呈現，留存百姓心底的“湖水”如何得到形象化傳達等諸多思考。在情節翻轉和人物關系的糾纏中，各種矛盾有序轉承、一波三折。面對街區改造，居民的想法頗多，有愿意離開的也有不愿離開的，有鄰里間長期不和、互相刁難、較勁拖延的，有對街區改造懷有諸多創意想法的，還有對城建人不信任、不配合的，等等。所有的問題最終都在瞻望街區改造的美好前景上落腳，在人們精神認知發生深刻變化的新側面上歸圓。
城市升級改造是舞臺表述的新課題。習近平總書記指出，“城市規劃和建設要高度重視歷史文化保護，不急功近利，不大拆大建。要突出地方特色，注重人居環境改善，更多采用微改造這種‘繡花’功夫，注重文明傳承、文化延續，讓城市留下記憶，讓人們記住鄉愁。”劇中的小西湖街區采用微改造方式，是建設者和居民通過共商、共建、共贏，為保護城市歷史文化找到的小規模、漸進式改造新路徑。如果說微改造需要“繡花”功夫，那么主角于建東則正是政府和居民之間穿針引線的“繡花者”，是以往少見的舞臺藝術形象。作為項目總指揮，他背負了諸多壓力：啃下硬骨頭，還要有人情味；解決積怨已久的鄰里糾紛，還要面對巨大的資金壓力；保留歷史文脈，還要滿足人民對美好生活的新期待。他既是“改造”的把控者，又是富有先進理念和人文情懷的執行者。他看到了街區保存的深厚歷史文化信息，看到了居民依戀舊土又渴望搬遷的矛盾心理。如何延續文脈、留下煙火，在可持續的改造更新中滿足居民的新期盼，他有著長遠考量。
于建東的形象塑造可親可感、真實自然。對以往不顧及百姓需求和城市人文內涵的城區改造做法，他懷有愧疚和反省之心。因此在小西湖街區的改造中，他始終耐心細致地傾聽訴求，關鍵時刻將自己的新房借給臨遷戶居住。他不僅將城市文脈融入街區改造，更把改造小西湖當作一次對居民的深情陪伴。在處理矛盾問題時他既有大局意識，又善于進行人性化思考，最終和設計團隊一道，以獨到新穎的設計理念，充滿善意和自我犧牲的精神，成就了小西湖古新并存、風光綺麗的美好景象。從大拆大建到因地制宜，從單純的經濟考量到注重文化延續，從居民渴望搬離到欣喜回歸，建設者推心置腹的溝通、如同繡花般的精細工作和前瞻性設計，將理念和時代賦予的城建工作的進步予以了充分呈現，讓人們對美好生活的共同向往充滿了情感和溫度。城市建設者的出發點、人文觀、人情味及使命感，讓城區改造項目散發出新時代的濃厚氣息。他們不僅成為了政府和人民之間溫暖的橋梁，也成為小西湖最明亮的那一束光。
濃郁的煙火氣與濃厚的歷史感構成了該劇鮮活的舞臺辨識度。細密的小故事、小細節，透露出生活的質樸芬芳，融入了創作者對文化的深入思考，體現了貼近百姓、貼近生活的創作追求。大幕拉開，街區的生活氣息撲面而來。邊推車邊吆喝鴨油酥燒餅的燒餅張、穿梭在街巷里的居民、騎著電動車的快遞小哥、出門遛鳥的老人，還有那一碗獅子頭、一碟糖粥藕，一段明代的隔墻、有著幾百年歷史的老樓梯和一棵百年的石榴樹等，充滿了世俗生活的親切感與傳統文化的魅力。這里雖然老舊、基礎設施嚴重缺乏，卻有著深厚的歷史積淀，保留著較完整的明清風貌，正如朱家大爺所說，幾代人住在這兒，守的不是深宅大院，而是那份情、那個根。這是小西湖居民想走又舍不得走的真實緣由。全劇塑造了一群鮮活生動的小人物。他們有的雖然小心眼、愛計較，但人性底色寬厚淳樸，帶有自身的生活邏輯和性格特點。中國人的處世哲學、文化鄉愁交織出人性之豐富和情感之美好。當留住了老味道、老風貌和老居民，當陳舊建筑煥發新生機，老城區改造的故事在舞臺上也找到了新的表達方式，構成了時代理念和情感溫度的雙向互文。這是歷史風貌保護與優秀文化傳承新路徑的藝術投影，是藝術家對時代做出的深情回應。
表現一座城市的更新，旨在反映人的變化與人的心靈成長，從而在城市與人的關系中投映時代的發展進步。換言之，這是人的心靈凈化、精神蛻變的過程。人的精神是一座城市的靈魂。人們對未來生活充滿美好希望和創造熱情，城市才有可持續發展的空間。改造后的小西湖，“轉角咖啡屋”“秦淮燈彩博物館”“花間堂精品民宿”“城南老戲臺”“街區微型公園”一個又一個招牌在舞臺上點亮，熱鬧喧騰的人間煙火和歷史建筑宣示了人民生活提質增速的新樣態。小西湖居民對幸福生活的新認知、對未來生活的奔赴，在城市建設和人文底蘊的相互融通中，迭映出市井風俗畫背后溫暖的時代底色，賦予作品審美新意境。正如劇中徐香美所說，現實中的湖水不在了，老百姓心里的湖水卻更浩瀚、更澄澈。全劇雖是街區改造題材，單純的物理空間變化卻被賦予了情感變化的飛躍，為城市與人的關系拓展了更為寬厚的舞臺空間。
作品在表達形式上選擇輕喜劇，也令人耳目一新。劇作對世俗生活細節和人物有趣之處不斷進行強化放大，在家長里短、嬉笑怒罵中，喜劇元素的調度使用花樣迭出，既出乎意料又合乎情理，凝匯著深長的人生況味。從于建東走進徐家碰到灶臺、撞倒水桶，坐在纏著繃帶的凳子上差點摔倒，到徐、朱兩家爭晾衣地盤的隔墻較勁，再到于建東醉酒說“胡話”，秦嫂大鬧工地耍賴打滾，“燒餅張”身前身后貼著收款二維碼等，動作身段、形體造型、臺詞設計都在演員從容自然、妙趣橫生的表演中產生了強烈的喜劇效果。一個城市改造的“硬”題材，對結構設計、細節切口、人物塑造、形式風格的開掘探索引人贊嘆。
（作者系人民日報海外版原副總編輯）
《文藝報》
留住人們心中的那片湖——作者 宋寶珍
宋寶珍在評論中寫到：
該劇的題材選擇是現實的，藝術表現卻是飽含詩意、含蓄蘊藉的。劇中的兩堵墻，一是承載著歷史厚重的徐、朱兩家的明代磚墻，一是周轉房中臨時豎起的隔斷墻。兩堵墻一個被完整保留，一個最終被拆除，留下的是歷史的根、脈、魂，拆除的是阻礙人心溝通的藩籬……這與契訶夫《蠢貨》的喜劇性頗為相似：看起來劍拔弩張，甚至要決斗的一對男女，最后竟然擁抱在一起準備結婚了。不過《小西湖》中兩位老人的情感處理得很有分寸，發乎情止乎禮，而沒有落入一對母女嫁給一對父子的俗套，也沒有明寫兩位的感情，而是讓觀眾去猜，然后會心一笑……
（作者系中國藝術研究院話劇研究所所長、北京文聯特約評論家）
全文：留住人們心中的那片湖
話劇《小西湖》是一部立足現實、心系民生的現實主義力作。該劇涉及城市現代化進程中敏感的拆遷問題，以接地氣、有性格的人物塑造，將古都特色、金陵風情、南京情調透過劇中人的行動和言語自然而然地表現出來，凸顯了新時代、新生活的新意味、新生趣。
其一，該劇揭示了人與空間的深層邏輯，顯現出文化反思意識和深切的人文關懷。劇中涉及城市改造中的典型事例：作為城市建設集團董事長的于建東，面臨南京城老舊街區小西湖的改造難題，如何改造、怎樣改造、改造成什么，是他必須做出的選擇。怎樣將惠民工程做成暖心工程，如何保護歷史文化風貌、避免建設中的破壞，讓他頗費腦筋。承攬城市改造工程也不能不講究經濟效益，小西湖街區改造正困難重重，另一項大工程又面臨資金壓力……為了維護百姓的利益，于建東付出了很多辛勞和努力，他采取保護性開發的動機，顯然也帶有償還內心“良心債”的內驅力。因為他也曾做過推倒式重建的城市改造，結果發現高樓林立之中，老城區的文化、風俗、人情、氣息被封閉在水泥森林之中。于是改造小西湖他要創出一條新路，為此他實地調研、挨家走訪，設計出三套改造方案任居民自選，目的就是保住小西湖的歷史積淀、人文氣息和世俗風情。
人與空間的關系與矛盾、喜劇性的糾葛在劇中聚集。小西湖街區房屋擁擠，私搭亂建、疊床架屋，生活環境的狹小、憋屈，讓于建東一進入徐香美老太太的家中，就被屋中堆疊的雜物磕磕絆絆，演了一出鍋碗瓢盆交響曲。交談中他得知，徐家房檐外還搭出一間小棚子，兒子兒媳一回家就住在那里……家庭內部空間的狹窄或可忍受，但家與家之間的空間矛盾則直接影響人際關系。徐家和朱家共用一堵墻,為一根晾衣繩可以爭吵半天，為兒女婚事更是積怨日久。還有鄰居秦嫂，她把自己的一間大屋改成四小間租給民工，結果導致房倒屋塌……逼仄局促的空間讓人們的心胸也狹隘起來，在瑣事上耍弄心機、爭勝斗氣。為了“壓倒”對方,徐老太號稱是金陵大才子徐霖的親戚,朱老頭也不含糊,聲稱是明朝朱元璋的后裔……戲劇性就在這一粥一飯、一行一言之間得到了體現。小西湖的改造升級不僅是物理空間的變化，也是人們心靈情感的變化與精神面貌的巨大轉變。
其二，在人物的現實關系和矛盾沖突中，表現日常生活的機趣和人性的豐富內涵。編劇唐棟此前創作的戲劇大多是宏大主題，塑造高大形象，如《天籟》《共產黨宣言》《柳青》《路遙》等?！缎∥骱繁憩F了作家創作思維中輕松與詼諧的一面。和平環境、現實人生、家長里短、雞毛蒜皮，市井街巷里的杯水風波、唇齒磕碰，構不成尖銳沖突和嚴重較量。因此作家放棄了濃墨重彩的場面描畫，代之以傳神寫意的風情勾勒，合理運用喜劇性的誤會、巧合、反轉、突變，賦予劇作風趣幽默的喜劇性特點，傅勇凡導演的舞臺處理也生動活潑、節奏緊湊，觀眾們心領神會，劇場里笑聲不斷。
比如，為讓徐、朱兩家盡快在改造協議上簽字，以便工程盡快開工，于建東不得已將自家新房讓出，打上隔斷，讓兩家同時入住。為此他惹惱了妻子、護士長陳娟。那一晚，等著上夜班的陳娟坐在街心花園的長椅上，癡癡地望著家中被別人點亮的燈光，此時于建東佯裝醉酒路過，三分醉意、七分作態，借酒賣呆，勾起妻子的心疼憐愛，夫妻間的小矛盾迎刃而解。這段戲表現了人物性格的剛中之柔，令人感動。還有徐家女兒跟朱家兒子本來青梅竹馬、兩情相悅，但徐香美為了女兒的幸福，讓女兒外嫁離開小西湖。這讓老朱十分生氣，造成了兩家的嫌隙。徐瑩瑩離婚回家，朱大鵬誓不另娶。熱心腸的秦嫂卻樂得做媒，她帶來的相親女子第一次走進朱家就驚詫于這里糟糕的環境，一句話沒說就離開了。聽說小西湖要改造了，又跟著秦嫂再次來到朱家，老朱心中有了底氣，喋喋不休地抒發怨氣，女子只好賭氣再次離去……作為鄰居的徐、朱兩家，在周轉房里又成了鄰居，“兩堵墻”形成了喜劇性關聯。劇中，街心公園里兩對男女先后互訴衷腸、秦嫂兩次撒潑耍賴、相親女子兩次無言離去等，都是喜劇性的重復，有復沓式的藝術效果。戲劇結尾處則是大團圓式的局面，強化了觀眾的喜劇性觀感。
其三，該劇的題材選擇是現實的，藝術表現卻是飽含詩意、含蓄蘊藉的。劇中的兩堵墻，一是承載著歷史厚重的徐、朱兩家的明代磚墻，一是周轉房中臨時豎起的隔斷墻。兩堵墻一個被完整保留，一個最終被拆除，留下的是歷史的根、脈、魂，拆除的是阻礙人心溝通的藩籬。其實，徐香美與朱家勝也并無多深矛盾，他們爭爭吵吵沒完沒了，這就是他們的相處方式。他們時不時隔著墻頭吵架、為雞毛蒜皮斗氣，都說明心中與對方之間有一種莫名的惦念?？粗粚δ贻p人剖白了心思，即將喜結連理，兩位老人也沒有了爭吵的興致。他們互送菜肴，走到門口撞了個臉對臉，走向走廊又擠成了面對面，最后兩人心平氣和地坐在一起吃起了飯。這與契訶夫《蠢貨》的喜劇性頗為相似：看起來劍拔弩張，甚至要決斗的一對男女，最后竟然擁抱在一起準備結婚了。不過《小西湖》中兩位老人的情感處理得很有分寸，發乎情止乎禮，而沒有落入一對母女嫁給一對父子的俗套，也沒有明寫兩位的感情，而是讓觀眾去猜，然后會心一笑。
劇中，小西湖早已沒有了那一泓清水，而僅僅是街區的名字?？墒钦鐒≈腥怂?，“要留住人們心里的湖”。這樣的小西湖既是裝點生活的湖、滋養人心的湖，也是涵養文化資源的湖，是一方居民熟悉的一方水土、一種熱絡的生活、一幅溫潤的風情、一番甜糯的日子。
總之，這是一臺在日常生活中開掘戲劇性內涵的優秀現實主義戲劇。它的韻律是清新而活潑的，它的形象是具體而鮮明的，它的舞臺畫面是生動而斑斕的。南京市話劇團的演員們表演真實自然、生動風趣、可圈可點，他們對人物的深切體會和對角色的創造能力，成為此劇演出成功的重要條件。
（作者系中國藝術研究院話劇研究所所長、北京文聯特約評論家）
文藝報整版刊發話劇《小西湖》評論
話劇《小西湖》回溯當代戲劇創作中的城市改造題材，1951年由老舍創作的《龍須溝》曾被認為是新中國成立初期話劇創作的重要收獲，亦被作家認為是其創作經歷中“最大的冒險”。從表現社會變化到反映新時代的城市發展理念，城市建設題材依然是當代戲劇創作中難啃的“硬”題材，也是講好中國故事、彰顯現實題材戲劇魅力與社會作用的重要領域。由南京市話劇團原創的話劇《小西湖》，作為近年來聚焦南京小西湖街區改造項目的新創劇目，自首演以來就憑扎實的劇本寫作，富有煙火氣、人情味和時代感的舞臺演繹受到業界關注與好評，成為戲劇反映時代的又一范例。本期特邀業界專家學者從主題內涵開掘、人物形象塑造、藝術構思創新以及地域文化展現等方面對該劇進行深入探討。
《文藝報》編者
